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“啊”[尖叫]。
“我爱你”。
“吃早餐啦”
这是女主角从头到尾说的全部台词。男主人公的沉默从始至终都没有让观众觉得做作。他的眼睛，他的表情，他的肢体已经把所有要说的和该说的都说了。而什么都不说恰恰使这个角色更丰满。影片情节由现实朝向不现实的过渡很自然，流畅。
男主角的背景没有交代，也毫不重要。漂亮的大摩托只是一个道具，为了带着女主人公离开她的老公。在高尔夫球场上不常用的三号杆[片名应直译为“三号杆”]和用电线串上的高尔夫球是表现暴力的媒介。导演使用这两个道具的目的很简单：击打虐待妻子的企业家，后者反过来用它击打男主角，以及后者在用它击打警察。这一系列的打击，击打，报复和反报复，凸现了暴力是多么单调，机械地存在于我们的生活中。还有那无目的的一击，击中一个陌生女人的头部，这看是与主题无关的偶然事件，实际上揭示了暴力的无目的性和对无辜民众的伤害。
男主人公在每一个寻到的空房子里住上一两晚，像主人一样，同时又像极懂礼貌的客人，打扫卫生，洗衣，修理坏掉的电器，与房主人的照片合影，是进入一个不可能进入的世界的企图。女主人公离开老公后，和男主人公一起继续奇妙的旅程，并一步步接近和认识这个永远一言不发的青年。导演有意识的利用社会不同阶层的家庭作背景，这是一个用边缘人的眼光看社会的的基本视角。当男女主人公找到那个有死者的房子后，故事在现实中变得越来越不现实，然而，残酷的现实又使不现实的情节拽着观众的眼球。警长和警员的表现来的顺理成章，一如那个只代表暴力的狱警，像跷跷板的一端，在真实与虚构的杠杆上保持平衡。青年在手上画的眼睛终于使他可以隐身。[这是一个隐喻，恐怕只有导演自己知道他想表现什么]。看来人是不需要手持有隐身功能的树叶或者掩耳盗铃，每个人视觉的盲点，使我们根本看不到身边与我们无关的人与事。
男主角出狱后的旧地重游有点可有可无，但也起到了使影片进入高潮的铺垫作用。影片最经典的画面在几乎天衣无缝的演绎中出现：女主角与丈夫拥抱的同时与男主角接吻。这一不现实的画面道出了每天都发生的现实，是我们每个人视觉的局限性使我们视而不见。片尾最后一个镜头也颇有寓意：男女主人公赤脚站在体重秤上。最后的字幕是，谁能说清我们生活的世界是真实还是虚构。
看来导演金基德*深得禅宗之道：语言以减少为直接。这是一部以少胜多，以无声胜有声的境界的最好诠释。
注*：国内把此片译为《空房间》，我认为不太确切，片中男主人公找的是空房子，而不是空房间，这是有差别的。在智利上映的片名是《三号杆》。
注*：导演金基德，60年生，少时学画，父亲是退伍军人，母亲是家庭主妇。当过兵，90年到法国学画，曾以卖画为生，92年回韩国，写剧本成名，入行电影界。作品有：《漂流欲室》，《坏小子》，《海岸线》，《春去春又来》等。 |
